在芭蕾舞克里奥尔语的光荣的弥赛亚在美国，我看到艺术总监帕特里克·帕森努力创作他的杰作:各种非裔美国艺术家通过舞蹈演绎韩德尔的《弥赛亚》。

他的编舞是1999年荣耀由帕森、凯瑟琳·派珀和专业培训项目学生英格丽德·迪亚兹·塞斯佩德斯共同担任舞蹈指导。我被这首优美的乐曲所震撼。记住迪亚兹·塞斯佩德斯的名字:她手中的优雅是值得的!

后1999年荣耀是今年的牧师化身吗深情的弥赛亚．在这部作品中有许多可爱的东西可看。帕森的编舞很好地利用了舞台和他的舞者的个人才能。灵魂的弥赛亚的力量在于古典芭蕾、踢踏舞、爵士、非洲舞、加勒比舞和街舞的融合。我经常呼吁在舞蹈世界中增加文化的灵活性，我很高兴看到克里奥尔芭蕾舞团接受了这一概念。

不幸的是，融合所有的舞蹈风格也是帕森斯的弱点。我记得读到过，米哈伊尔·巴里什尼科夫(Mikhail Baryshnikov)在和朱迪思·贾米森(Judith Jamison)跳“公爵夫人”(Pas de 'Duke)时，觉得自己完全不合拍(旁白:巴什尼科夫被贾米森的才华所折服)。如果一个人接受过一种舞蹈风格的训练，那么要无缝地进入另一种风格通常是很困难的。

但话虽如此，克里奥尔芭蕾舞团绝不能落入国家芭蕾舞团所落入的陷阱:兵团/核心缺乏精确性。很明显，克里奥尔芭蕾舞团对牧师的灵魂弥赛亚充满热情，但我确实注意到，在工作的开始缺乏重点，我认为，部分原因是，这部分的乐谱(Rejoice)与其他部分不一样。

帕森努力创造一种作品，让每个人都能展示自己的才华——舞者在他们的独舞中表现得非常好。然而，它是由Creole军团展示他们的艺术总监的才能的灵魂，以其最充分的荣耀。