抛开片名不谈，影片中对女主角李锦子(李英爱饰)的同情微乎其微同情复仇女神；如果说有什么区别的话，那就是这部电影相当坚决地不愿表现出复仇具有任何净化和重申效果的效果。这只是更多的暴力，而且最终毫无意义。影片中的各个角色都带着不同程度的欢乐(作为观众的我们，被期望能在不同程度上分享这种欢乐)进行复仇，这是相当离题的。琴子永远无法得到宽恕，所以我们也不应该。

这使得复仇的画面走在一条非常细的线上，部分有趣，另一些黑暗严肃。有强奸场景为笑(bulldog-ish女囚犯迫使其他囚犯服务她口头)和死亡场景为冲击(绑架受害者的最后时刻的录像证据)和介于两者之间的一个不可归类的序列显示了坏人,一个坏人,因为毕业后他的大米,他把妻子从桌子上摔了下来，从后面狠狠地砸了她一下，把所有的盘子都从桌子的一边扔到了另一边)。这真的很了不起，因为我已经很久没有看过一部电影愿意同时呈现这么多不同的东西，而不是坚持一种容易辨认(从而容易理解)的基调。各种必要的调性转换效果如此之好，这要归功于导演朴赞郁，他既喜欢复仇画面的框架，又试图颠覆它。

李安的男主角的表演是绝妙的，相当感人;在这幅画的最后一卷里，有两张单独的、非常长的照片，都是关于她的脸，我们意识到这个角色已经走了多远，她还需要走多远。影片中还有一群异想天开的配角，从大力推崇圣经的金子信徒到一群女囚，每个人都有自己的故事要讲。影片中有一对傻乎乎的澳大利亚父母和一个陷入爱河的杂工。在最后的影片中，有一群悲伤的父母，琴子给了他们终极的复仇机会……然后由谁来决定他们将如何去满足它。

朴赞郁用他的相机做了很棒的事情，享受着一种画家式的视觉风格，在某些情况下增加了乐趣，在另一些情况下增加了歌剧的力度。这是一幅非常有音乐感的画面，伴随着无数的协奏曲和赋格舞曲，琴子承担着半悲剧的命运。它看起来很可爱，之后会一直陪伴着你，但最有趣的是，它愿意带我们一路走到救赎之路，然后不把它给我们。没有同情在这里可以享受，但路上会有很多乐趣。