儿童文学史上最伟大的恶作剧要数刘易斯·卡罗尔了爱丽丝）一个故事，从根本上令人不安和遵守传统的讲故事规则，但是社会完全被社会接受，作为为曾经有过的年轻人写作的伟大写作之一。曾是爱丽丝考虑到它内在的道德黑暗和弗洛伊德学说之前的潜台词，它真的是为儿童设计的吗?谁知道呢?爱丽丝是这样一部流派定义的作品，当然，它完全脱离了流派，成为了自己的风格。潮间地是那种电影。我从来没有见过这样的东西，我怀疑我会再次。这是深刻的令人不安，令人沮丧，令人恐惧和精彩。它超越了：潮间地超越。

喜欢爱丽丝（和潮间地在她的方向上瞥了一眼太多的数量），这部电影基本上obeys没有传统的讲故事规则。这里没有真正的“叙事”，我们正在访问的世界上没有任何外形的现实感。我们可以在这里和那里捕捉到现实世界的瞥见;他们就像遥远的锚定，作为观众，我们朝着绝望地剥夺了自己的人潮间地奇怪的旅程。如果你非常幸运，在电影的某个时刻，你可以不再等待它呈现出某种传统意义上的东西，而是真正地让自己走进电影。然后这一切就会冲刷你，你会明白:你身处其中，你生活在其中，它是真实的。你在水流中，它拉着你前进。或者再次使用试金石，兔子洞很深。我再说一遍，因为这是很重要的一点:从来没有过这样的事情。

潮间地是可怕的，美妙的，美丽的，令人不安的，非常令人不安的。这部电影讲述了一个名叫Jeliza-Rose的年轻女孩的故事，她的名字美得令人难以置信，由一位名叫Jodelle Ferland的年轻女演员扮演。坦白地说，在她有生之年，我都不希望看到Ferland在其他电影中出现。在接下来的时间里，她将是我的Jeliza-Rose。这是一个十岁孩子的表演，超越了所有的表演技巧。如果其他的潮间地是一个程式化的幻想，Jeliza-Rose不令人不安。

Jeliza-Rose的母亲（Jennifer Tilly）在图片开始时死于酒精绝望的阵发性;十分分钟后，她的父亲（杰夫桥）也死了，但只有在一个荒谬的大草原中间移植到农舍里的农舍后，才会发生。现在独自与父亲不知道已经死了，Jeliza-rose继续解释她已被辍学的宇宙。这就是这张照片所在的一切：两个小时的一个小女孩解释她已经给出的世界，如只有一个小女孩可以。我们从不走出杰利萨 - 罗斯的世界观;我们从未给出任何我们所看到的任何事情的易于解释。经过一点后，Terry Gilliam的主任甚至停止解释哪些事情真正发生，这是出于外出的幻想。一切都融合，因为现实不再重要。如果它对这个女孩真实，这对我们来说是真实的。

像最好的孩子的文学一样，骑行并不漂亮甚至是娱乐;事实上令人不安。Jeliza-Rose试图玩房屋的初始纯真（尽管是腐烂，父亲的尸体）最终使恐怖更大和更大的恐惧。有一位当地的一个眼睛的克罗恩，戴尔，他漫游山丘造成麻烦;有一个邻近的男人，一个6岁的狄更斯的智慧，他们希望摧毁偶尔穿过大草原的火车，认为它是鲨鱼。有一段娃娃头，Jeliza-Rose与谁慢慢地，不道德地成为真实的人物;Gilliam开始用特写镜头和静静地停止展示Jeliza-Rose的嘴唇在让他们和她说话时移动。突然，小女孩的内心合唱本身就是说话，我们害怕。她正在成长，或疯狂，也是两者。

最终介绍了性欲的虚拟概念，电影变得更加黑暗和愤怒;性别是女巫的伎俩，因为当戴尔间谍与送货男孩赤裸裸的讨论会休息收费时，杰利萨 - 罗斯发现。Jeliza-Rose和Dickens进入了一种浪漫，只有孩子或儿童心理能力的人 - 可以拥有，每个人都含糊地意识到他们正在玩耍的性行为的更大意义，但不愿意完全联系与成年人的世界。繁琐的是凶猛的复杂性，因为天空本身沿着地平线变暗和成年雷，以这种鲨鱼样火车的形式。

最后，经过两小时的黑暗寓言的黑暗，杰利萨 - 罗斯的世界必须摧毁自己，并且必须恢复订单 - 这是一个泰坦尼克号愤怒的天启，这是如此良好的管理，就像我一样，这就是我的真实留下了我震动离开剧院。Terry Gilliam正在迅速成为电影制作人的稀有性：一个有太多杰作的人。他以前至少有三个，他用另一个人扔到了堆上潮间地．在这部影片中，他对视觉技巧的掌握绝对是无与伦比的;他创造并呈现了一个以前从未以这种形式存在过的幻想世界。他做了一些既让我充满喜悦，又让我充满深深的恐惧的东西，因为不知怎么的，《潮地》感觉像是我曾经做过的，或可能会做的所有梦和噩梦的写照。这是一部我从未看过的电影，我永远不会忘记它幸福而恐怖的魔力。潮间地是真实的。