废金属廊连接丹尼尔·法里亚画廊以及布卢尔(Bloor)和兰斯顿(Lansdowne)社区的其他艺术空间，它们占据了一条小死胡同上的一栋工业建筑。这个空间位于E单元，可以通过一条通往建筑后方的小巷进入。

仅仅是找到那个地方就会让你觉得自己身处秘密之中。这个500平方米的l型葡萄酒发酵出口被改造成一个干净而现代的空间，在保持其工业完整性的同时，与建筑朴素的外观和附近的企业形成了良好的对比，其中包括一个汽车车身商店和一个批发大理石供应商。

拥有文学博士学位和独立书店共同所有人的萨马拉·瓦尔博姆，类型的书她的丈夫乔·施莱辛格(Joe Shlesinger)是私人股本公司卡利斯托资本(Callisto Capital)的董事总经理。施莱辛格决定开设一家非商业艺术画廊，部分原因是为了展示他们的私人艺术收藏。大约12年来，他们一直在“严肃地”增加私人艺术收藏。

“对于那些来这里的人来说，他们来这里是因为他们喜欢艺术。”乔说。“来到这里，然后找到这个地方，你必须对它感兴趣。所以这并不是面向休闲美术人员，而是面向更严肃的美术人员。”

我参观画廊时看到的展览展示了乔和萨马拉似乎被吸引的概念性当代美学。《末日》，冰岛艺术家Raynar Kjartasson与音乐家合作大卫·托尔是在班夫中心拍摄的一个视频装置。他们拿着波旁威士忌、吉他和皮草，在冬天的落基山脉的壮丽背景下演奏着优美忧郁的乐曲。

这幅作品质疑了艺术家在自然界中的浪漫主义观念，比如卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich)的《凝视月亮的两个人》(Two Men The Moon)。《尽头》中的两个探险家或牛仔显得孤独、厌世，陷入了一个没有明显开头、中间或结尾的故事和风景中。Joe解释说:“我们在这里展示的一些作品，就像这个，有一点困难。”“这不仅仅是走过来，看着一幅画，然后说，‘这是很棒的技术。’”它应该是不同的东西。”

Samara和Joe的主要目标是展示备受赞誉的国际艺术家和知名度较低但同样优秀的本地艺术家的富有吸引力和挑战性的原创作品。通过这样做，这对夫妇希望为新兴的本地人才打开大门。因为他们不指望销售收入从他们的艺术展览,他们能够给艺术家的平台工作,未必会是商业盈利或没有影响力,使其通过官僚主义存在于其他机构。“他们唯一需要打动的人就是我和萨马拉，”乔说。

2011年12月，“废金属”(Scrap Metal)首次举办了一场名为“通读”(Read All Over)的展览，主题是书籍和艺术品中的文字和语言。这场展览定下了基调，展示了这对夫妇拥有的艺术品，以及他们从其他画廊和收藏家那里借来的作品。这是由加拿大艺术家Micah lexie、Douglas Coupland等20位艺术家和Annette Messager、已故概念艺术家John Latham等国际艺术家参加的团体展。

与美国和欧洲不同，非商业画廊在多伦多很少见。“废金属”的唯一先例是该市第一个私人资助的展览空间——Ydessa Hendeles艺术基金会。至于废金属的未来计划，乔有很多。“我想我们会找到一位艺术家，然后对他说，‘做你一直想做的作品。忘掉它是否能被卖掉，忘掉它有多大，忘掉它能在哪里结束。腾出空间，做你想做的事。”

听起来像是一个艺术家的梦想。

作者:Mickal Aranha /照片:Stephani Buchman