我已经准备好周六从一个联络人开始跳到另一个联络人，这时NHL出现了一点干扰。你看，尽管我对艺术很有热情，但我是个堕落的曲棍球迷，而错过克罗斯比和奥韦奇金在季后赛的对决让我很扫兴。我原以为(错误地)比赛将在周六晚上举行，但美国电视网更喜欢把这些事情安排在下午，所以我被迫相应地改变了我的计划。

值得庆幸的是，周六的大部分开馆时间都延长到下午5点或6点，这意味着我可以在比赛结束后至少赶3点。我知道我在短时间内参加的展览人数很少，所以我决定仔细选择每一个展览。我很好地利用了游戏的中场休息和节日的杂志指南，选择了一些我希望能够提供一些有趣对比的节目。所以在接下来的几天里，我将会把我对这些展览的想法和反应贴出来。今天要讲的是苏珊•多布森的展出这个部门，零售．

当我在节日指南中看到它的描述和样本照片时，我立刻对多布森的作品产生了兴趣。但是，就像大多数电视剧形式的作品一样，实际节目的视觉冲击力很难以书面形式表现出来。一进入画廊，白色的墙壁和鲜艳的蓝色天空之间的鲜明对比版画是美妙的。

为零售， Dobson拍摄了许多拥有空停车场的大型商店，然后她用混凝土灰色色调掩盖了零售结构。她作品的巨大成功在于对每张照片的形式元素的控制——尤其是制高点和色温——给人一种既无处不在又无处不在的感觉。有一份明确的债务贝恩德和希拉·贝彻在这里，但要以最好的方式。

在整个20世纪后半叶，贝切尔夫妇用一系列清晰的黑白照片捕捉了各种工业形式——如水塔、高炉、仓库和仓库——这些照片随后被作为特定形式的代表性“类型学”收集起来。为了从一种形式到另一种形式建立一致性和中立性，他们总是在阴天的早晨拍摄，使用相同的正面视角和较高的有利位置。当在画廊展出时，这些图片总是挂在一个网格模式，突出了图像之间不可思议的相似性。

与零售，多布森还创造了一种具有代表性的类型，它有效地揭示了这种零售结构的深刻的平庸性和普遍性。有一段时间，我试图聪明一点，根据没有遮盖的环境来确定每一张照片的拍摄地点。后来，我无意中听到多布森说，大部分照片都是在剑桥和圭尔夫附近拍摄的。考虑到我假设每一个都是围绕着《侠盗猎车手》，很明显她的技术是有效的。

尽管我们想要猜测这些照片可能是在哪里拍摄的，这是可以理解的，但关键是它们可能是在北美的任何地方拍摄的。这些风景如此熟悉，是因为我们都见过几百次了。但是，没有汽车，在如此诱人的蓝天下，这些画面有一种不祥的基调。它们巧妙地暗示了我们无忧无虑的资本主义与我们周围日益增长的霸权的共谋。

请继续关注明天安德鲁·赖特的报道静止的水和杰弗里Pugen你的另一面．