库珀·科尔画廊也加入了多伦多艺术画廊的大潮，他们纷纷离开皇后街和登达斯街这样的店面，搬到以前的工业区，那里租金更便宜，空间更宽敞。在Dundas and Ossington工作了近7年之后，搬到杜邦(Dupont)的格拉德斯通(Gladstone)顶层，感觉就像该画廊的毕业派对。

虽然一些市中心的画廊常客可能会觉得在布鲁尔以北的任何徒步旅行都不和谐，但库珀科尔不是第一个，当然也不是最后一个搬离繁忙街区的人，它以某种方式让这个街区出名了。看到城市的一部分在汽车修理店、五金店和普通的办公场所中获得了新生，也让人耳目一新。

走进一个宽敞的主展厅，里面陈列着一些吵闹的、更大的作品，画廊还有几个房间和飞地，可以打开或关闭不同强度和规模的作品。

画廊空间的最小但粗糙的感觉是相似的和之前一样没有光泽的珍贵和有更多的房间,特别是一个很小的空间,是一个安全的大楼里的旧天信用合作社,有更多的多样性和空间相互作用与规模。

开幕式的名字“毁灭之路”(Road to Ruin)并没有回避对其行动的参考。取自雷蒙斯的专辑名，给人的印象是黑色幽默和一丝忧郁怀旧。

走进时装秀，首先看到的是大胆、发自内心的火锅魅惑者(火烈鸟)(2014)，由洛杉矶艺术家JPW3确定了基调。混合无机和有机材料追求的是腐朽与活力的问题，多伦多人杰里米·詹森(Jeremy Jansen)在《魅力手镯》(Charm Bracelet, 2013)中也用辛辣的浪漫探索了这一点，其生锈的符号和锋利的边缘既好玩又危险。

也许该团体中最知名的艺术家，伦敦人吉·沃彻(Gee Vaucher)，将文本和图像分解，以她1978年的电子视频作品《半分离》(half - detached)的方式，对女权主义、无政府状态、媒体操纵和身份进行重新编辑。在展览的新作品中发现这颗更古老的宝石是令人惊喜的意外，但与展览的叛逆基调配合得非常好。

这很好地说明了库珀·科尔现在的处境。早期的流行超现实主义作品，当时的画廊名为“Show & Tell”，如今大多已被更严肃的概念作品所取代。西蒙·科尔的花名册上有一些重要的天才，莎拉·西维纳(Sara Cwynar)突出了这一点，她是一位现居纽约的艺术家，目前正获得一些重要的批评性关注。

事实上，库柏科尔的阵容中有一个令人印象深刻的国际组成部分，这也说明了为什么去杜邦是一个好主意。画廊不再需要利用它的店面来吸引注意力。在逛过艺术展并为自己树立了一个名字之后，这个空间可以作为一个目的地。

作者:Irene Dongas /图片由Cooper Cole提供(主图描绘的是Alfred Boman, Kind Spirit)