在经历了2003年艰难而离奇的夏天(非典、停电、疯牛病、伊拉克战争和我们对它的立场、施瓦辛格和美元的贬值)之后，多伦多旅游业的萧条只会给原本已经开始遭受……稳定之苦的剧院雪上加霜。那么今天多伦多剧院的现状如何呢?

20世纪70年代，加拿大本土艺术家的原创作品开始真正出现在多伦多。此后无数剧院，包括工厂剧院，龙蒿剧院，剧院过时Muraille，和《坏时代的狗狗》都是献给加拿大原创作品的。其他剧院,如CanStage新与旧，外来与本土的平衡。

也有许多新古典公司，如Soulpepper和Shakespeareworks和无数的喜剧屋，即第二大城市，以迎合不同的观众。还有大量的商业巨头为大趋势洒上鲜艳的色彩;佳能、皇家亚历克斯、公主和松下。更不用说这座城市周围的许多戏剧公司和一次性剧院了。机会无处不在。那么问题是什么呢?

戏剧界经历了一定程度的停滞，部分由于旅游业。音乐剧、独角戏和小品喜剧表演随处可见。这种泛滥使得很难找到一群始终如一的观众，他们通常更愿意在家里观看他们的娱乐节目。

也有一些戏剧公司和艺术节有意识地迎合低级趣味的趋势，尽管确实吸引了观众，但这只是“权宜之计”。几家重要独立剧院的关闭也对社区造成了伤害。一些剧院包括可怜的亚历克斯，艺术和戏剧中心。他们的损失已经并且将会使独立剧院的场景变得更加模糊。

但戏剧是必不可少的，而且情况正在好转。我相信多伦多的剧院会很棒。我感到戏剧正在出现一场伟大的复兴，这要感谢许多才华横溢、充满激情的艺术家和戏剧公司，以及社区中不同的声音。约翰·米尔顿(John Mighton)的《半条命》(Half Life)、里克·米勒(Rick Miller)和丹尼尔·布鲁克斯(Daniel Brooks)的《比耶稣还大》(Bigger than Jesus)等精彩作品是过去几年来上映的一些有影响力的作品。我们还很年轻，只有50年的历史。那我们该怎么办呢?

对观众和艺术家的一些思考:

批评,不要批评。
用宽容的完美主义者。
不要害怕新作品。不要害怕使用旧格式的新作品。
自豪地支持自己，不需要别人的支持。
-和你信任的人一起工作。相信新朋友。
-自尊、自强、自立、团结、成功。

说起来容易做起来难，直到有人做了。

多伦多的戏剧国家是一个新的每周系列节目，将采访专业和新兴的戏剧艺术家和附属机构，讨论他们对这个主题的看法。下周:《我头发里的怪癖》(Da Kink In My Hair)的剧作家特雷·安东尼(Trey Anthony)，他的最新作品《我不是一个晚餐薄荷》(I Am Not A Dinner Mint)将在迪塞尔剧院(Diesel Playhouse)重新上演。