＇我们必须为那些不在这里的人说话”。当的身影(乔詹)告诉她在日本班上的孩子们，不仅要记住，而且要公开谈论大屠杀的重要性，这部戏剧的中心主题很明确。汉娜的手提箱，在洛林·金萨青年剧院《星际穿越》(星际穿越)是对这个故事的一种睿智而又令人愉悦的审视，而无须向观众灌输太多的信息。

事实上，仍然有许多人对第二次世界大战的暴行一无所知。这所日本学校的孩子们承认，“我以前从未见过犹太人，你呢?”这个作品的重要性远远超过其娱乐价值的重要性;尽管这本身也是一种乐趣。

现在是2000年3月。一个孩子的手提箱从奥斯威辛来到东京小小的大屠杀教育中心。侧面画着一个名字(哈娜·布雷迪[Hana Brady])、出生日期和“怀森肯德”(Waisenkind)这个词(孤儿)。在中心孩子们的激励下，策展人开始了从东京到布拉格再到多伦多的不懈搜寻，以揭开这个故事
哈娜和她的命运掌握在纳粹手中

随着孩子们寻找哈娜的身份，接下来的侦探故事保持了节目的节奏和节奏的趣味性。两个孩子，舞子和明(艾拉陈和戴尔严)，两人合作得很好，与观众之间建立了一种强烈的关系，因为观众是从他们的视角看这个故事的。其余的演员也都跟着去了。

《面具》的程式化使用被用来描绘犹太战俘的中立和绝望。多媒体的使用(虽然没有充分发挥其潜力)，但这有助于增加作品的视觉方面，展示了当时的艺术和许多不知名的死者的名字。

同样，故事本身是戏剧最有力的方面。事实是，这是一个真实的故事变得鼓舞人心，我不怀疑观众离开的问题和他们的答案一样多。这出戏的目的最终是成功的。哈娜的行李箱不仅为观众提供了视角，还为他们提供了一个融入故事的机会;用他们自己的故事做续集。

汉娜的手提箱运行在洛林·金萨青年剧院前街东165号9月30日至10月19.