罗兰Schimmelphennig的佩吉·皮克特看到了上帝的脸去年秋天，她在舞台上表演另一个非洲这本书对一场晚宴的描绘带有欺骗性的自然主义色彩，除了那座看守着这群人的非洲雕像。他的最新作品登上了多伦多舞台，金色的龙这是一种更加明显的魔幻现实主义手法，为这位剧作家的作品增添了色彩。

这是一个极具想象力的游戏，呈现了中餐馆所在建筑的横截面。这部充满活力的影片由罗斯·曼森执导，演技精湛，并与希梅芬尼格的非传统结构进行了协调，演员不断过渡到超越性别和种族的角色。一些错误的结尾和风格的选择打断了整个进程，但是

金色的龙以它对宇宙法则的狂野放纵为乐。

金龙餐厅的五名成员(大卫·福克斯、莉莉·弗兰克斯、托尼·纳波、安苏瑞·罗伊和大卫·易)像一台上油的机器一样为厨房外的顾客服务。然而，这一天，他们当中的一个人牙疼了，厨房里一片混乱。在上面的楼层和相邻的单元中，我们被介绍给了这栋楼的租户——其中包括一对刚怀孕的夫妇，一个最近出轨的丈夫，和一个醉酒的店主——所有这些都与楼下的餐厅有关。与一时兴起选择的菜单选项一样，每个小插图都提供了有关社区的一小部分信息。

动态的小巷剧院设置允许曼森毫不费力地转换与快速的灯光变化。这首曲子永远不会因为场景之间的移动而陷入困境。这位剧作家的标志性动作、舞台指导的插入以及对人物的刻画与他本人相距甚远(最夸张的是大卫·福克斯(David Fox)饰演的年轻空姐)，都是演员们心甘情愿地真诚处理的。

Schimmelphennig通过引入伊索寓言《蚂蚁和蚱蜢》为情节增加了另一个维度。故事开始时大家都很熟悉，蚂蚁在赞美努力工作的好处，但随着故事的展开，它变得越来越乖张。寓言融入既定的故事情节，产生了奇妙的效果。

整体效果很好，使材料生动起来。罗伊证明了她不需要写剧本来成为突出的元素;她笔下的人物在舞台上独领风姿。福克斯和纳波玩空乘玩得很开心。福克斯尤其令人赏心悦目——他一头扎进挑战中。

曼森本可以在正式演出前没有布莱希特式的戏剧表演。告诉演员要做自己是很困难的，因为当环境迫使他们做自己的时候，不可避免地会有一些表演的元素。在没有中场休息的情况下，有一些看似即将结束的错误结尾——这些都是语气和节奏的小下降。

Teresa Przybylski的布景和服装非常适合旋转的场景和角色变化。虽然布景最终感觉很实用，但Rebecca Picherak设计的充满活力的灯光设计将灰块划分为不同的游戏空间。在最近的记忆中，假血的使用也是最具创造性的，最初用于强调一个喜剧时刻，后来反复用于描绘一个可怕的场景。

通过支离破碎的叙述和图像，超越了看似可能的界限，金色的龙不是每个人都喜欢的。但Schimmelphennig的探索力量在曼森的指导下是无法被击败的——这是迄今为止龙蒿季节的亮点。

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金色的龙由罗兰·希梅芬尼希编剧，罗斯·曼森导演的《阿凡达》将在龙蒿剧院上演，至2月19日结束。