在他的一生中让·科克托通过各种不同的媒介，其中包括舞台和银幕，探讨语言和手势的表现极限和意义。虽然他可能只是在电动戏剧公司的把窗帘!这部作品提出了他对舞台和电影上艺术表现的本质的质疑。

这是乔纳森·杨和凯文·科尔雄心勃勃、高远的作品，深入探讨了艺术体验的创造和接受。虽然对哲学问题的质疑在情节中占据了很大的比重，但这里有一种炽热的知识精神，这在戏剧中是非常罕见的。这部戏剧时而精彩，时而夸张，充满了激动人心的思想。

亚历克斯·布雷斯韦特(扬饰)是一名戏剧评论家，他所在的城市有两大敌对派系:一派是戏剧制作人，另一派是电影制作人。在观看了女演员米拉·布鲁克(劳拉·门内尔饰)在舞台上的精彩瞬间后，亚历克斯掉进了兔子洞，并产生了一个有争议的宣言，关于斯坦利剧院及其试图真正的戏剧存在。

情节需要大量的精力去跟随，伴随着它的暗示彼得·布鲁克的空的空间和安东尼玆哲的残酷剧场，但不需要戏剧史知识，就能欣赏这部戏剧对再现本质的质疑。我们毕竟是在剧院里;还有什么地方能更好地发掘它的潜力呢。

尽管如此，由于太多松散的线索和没有指导的手，第一幕在中途就陷入了僵局。表演的高潮，真正的表演的高潮，是一个戏剧化的时刻，当技巧消失，戏剧加强了它与组装的房子的联系。就像Alex的宣言一样，这是text—中的白色缺口——迈向全面存在的一步。

自始至终，导演金·科利尔和制作设计师大卫·罗伯茨将电影和现场表演融为一体。它们尽可能地接近于各种形式的混合。特别引人注目的“有力的图像”是那些将移动的和实时的图像融合在一起的图像。这种以形象为导向的设计让我们联想到电气剧院公司，它完全适合这部作品。

杨勇敢地刻画了这样一个复杂而又支离破碎的主人公，而唐·佩滕饰演的亚历克斯的秘书梅维斯则是一个坚定的主角。通过她那充满信任的眼睛，我们看到了故事情节的变化。

黑色电影的背景为这种类型的神秘增添了色彩。把窗帘!就像当时的有声电影一样，它挑战观众以不同的方式感知现实，但它更像一种思维。

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把窗帘!由乔纳森·杨(Jonathon Young)和凯文·科尔(Kevin Kerr)编剧，金·科利尔(Kim Collier)执导的《阿佩尔的世界》(the世界)将在布鲁玛·阿佩尔剧院(Bluma Appel Theatre)上映，至10月20日。